中新網(wǎng)4月11日電 4月4日，《暴裂無聲》登陸全國院線。首日票房超800萬，目前累計票房破3000萬。該片啟用了明星陣容，制作也更為精良，那么，《暴裂無聲》是否真的擲地有聲，又能否像前作一般再造黑馬？近日，《今日影評》特邀《暴裂無聲》導演忻鈺坤做客節(jié)目。對于觀眾提出敘事冗長、層次感不強的質疑，忻鈺坤也在節(jié)目中給出了回應。

拒絕“精巧”的標簽 《暴裂無聲》更有電影質感

電影《暴裂無聲》的故事聚焦在一個北方的礦業(yè)小鎮(zhèn)上。凜冬，黑白兩道通吃的礦業(yè)老板昌萬年收買律師徐文杰為其進行偽證處理，當二人在偏僻小鎮(zhèn)完成現(xiàn)金交易后，昌萬年用弓箭將帶著羊群在山里行走的牧羊少年射中，徐文杰將其拖進山洞內，兩天后，礦工張保民得知兒子失蹤的消息急切趕回家中，三天后，律師徐文杰的女兒也跟著失蹤。兩起本來毫不相干的失蹤案意外地關聯(lián)到了一起，所有人都脫不了關系。

的確，在經(jīng)過了觀眾和市場對《心迷宮》的檢驗之后，《暴裂無聲》自然而然地承擔了更多的觀影期待。有不少觀眾表示，《暴裂無聲》在劇作的層次感上有所欠缺，電影前半部分的敘事上較為冗長。

面對這樣的質疑之聲，忻鈺坤在《今日影評》中也給出了自己的回答。忻鈺坤稱他本人也聽到了很多關于電影《暴裂無聲》的評論，諸如電影不如前作精巧等等。忻鈺坤表示，大家喜歡《心迷宮》這樣精巧的故事，似乎就會給我貼上一個標簽。但《暴裂無聲》并不在于結構精巧，而是在于觀眾對于影片的讀解，對結尾的認知。影片給了觀眾很大的遐想和思考空間，因此觀眾的參與感要遠遠超過《心迷宮》。“《暴裂無聲》更有電影質感。它在電影的本體隱喻系統(tǒng)里，做了非常多的鋪墊，這個是在當下還蠻少見的一種表達方式，它很特別，而且對于我自己而言，這個電影的滿意度、完成度還是很高的。”

作者化電影要做平衡取舍 青年導演的門檻是第一部長片

忻鈺坤導演的兩部長片《心迷宮》和《暴裂無聲》都具有非常濃郁的作者化風格。但當作者化風格的電影面臨市場的時候，也必須做出一定的平衡的取舍。忻鈺坤在《今日影評》中稱，《暴裂無聲》中有很多動作元素，但這不僅僅是讓影片看上去更有商業(yè)的賣點，更重要的是體現(xiàn)出視覺沖擊，這個動作戲最終也是回歸到人物本身的。張保民并不是功夫高手，也不是什么搏擊冠軍，他就是一個普通的好斗的老百姓，所以他可能很多打的方式都不對，都是錯的，所以這個動作戲本身也不是套路。

作為青年導演中的佼佼者，提及青年導演的成長路徑、創(chuàng)作環(huán)境，他認為，從他自己的經(jīng)歷來講，必須要感謝整個中國電影市場的繁榮，給了青年電影人很多機會，并不僅僅是導演，很多青年電影人都因此而獲益。還有很重要的一點是電影節(jié)平臺的應運而生，給了青年電影人很多機會。“我一直有一個觀念，就是一個青年導演是否能夠成為導演的門檻，就是自己的第一部長片。”從制作層面而言，導演必須要去經(jīng)歷一些苦難，因為在那個過程中，你會不斷地問自己你是不是要堅持，正是因為過程艱難無比，才能不斷地打磨自己。

在新時代下，社會各界對于新導演扶持的力度不斷攀升，青年導演們較之過去的確也有更多的機遇。但下一步擺在青年導演面前最大的挑戰(zhàn)仍是如何根植現(xiàn)實生活，挖掘好的中國故事，并用多樣化的電影手段去呈現(xiàn)出來，滿足觀眾更加多元的精神需求。

電影文化評論類日播欄目《今日影評》每周一至周五晚22：00檔于電影頻道播出。