《水形物語》在中國口碑不及《三塊廣告牌》

　　對不起，這次要站奧斯卡對立面

看之前，知道這是一部同時斬獲威尼斯電影節最佳影片和奧斯卡最佳影片的作品，知道它在2017年被國外不少媒體和觀眾稱為“年度最浪漫”，但看完之后是疑惑不解，如此品質和如此聲譽，當真匹配嗎？這個它，是昨天正式在中國內地公映的《水形物語》，目前豆瓣給了7.3分(滿分10分)，相對于海外美譽，在中國觀眾看來，它差強人意，比不上它在奧斯卡的“手下敗將”《三塊廣告牌》。

　　無處可尋的“浪漫”

時時顯露的“克蘇魯”

批評《水形物語》需要勇氣，不只是北美最重要的電影獎奧斯卡把最佳影片、最佳導演等大獎給了它，歐洲最重要的電影節之一威尼斯，去年也將最佳影片金獅獎給了它。總不能，這么多專業電影人都看走眼吧？

《水形物語》不是一部爛片，它在技術層面非常講究，造型復古、音樂動人、畫面精致，但最大的失望來自故事，一部愛情電影，尤其是超越了樣貌、語言、物種的愛情，若能打動人，總歸有些理由吧。很可惜，電影并不能服眾。

影片試圖刻畫一段“人與怪獸”的愛情，就角色設置而言，它與童話背道而馳，人們熟悉“美女與野獸”“小美人魚”，習慣了俊男美女組合，但《水形物語》呢？女主角是一個年過四十、貌不驚人的啞女清潔工。怪獸似乎有“魔法”，它能讓傷口莫名復原，但沒有解除“魔法”恢復成英俊的王子的情節，自始至終都是嚇人的魚形。

愛情無關外貌，這并不要緊，但愛情的產生，總該有些讓人可以感知的化學反應。男主角作為飽受人類圍捕、關押、虐待的神秘生物，在第一次看到女主角這個人類時，沒有表現驚慌和憤怒，而女主第一次見到魚形怪物，沒有任何恐懼和驚慌，他們似乎一見鐘情、迅速相愛了。這樣的設置，很容易解讀為邊緣者互相依偎取暖、共同對抗世界黑暗。但《美女與野獸》中，貝兒對野獸好歹還有一個慢慢了解、逐步轉變的過程，《人猿泰山》的珍妮和泰山也是如此，《水形物語》卻沒有緣由，銀幕外的觀眾只能認為：好吧，是編劇要這么寫的。

當愛情無跡可尋，“浪漫”的評價也就顯得十分空洞了。《水形物語》更明顯的風格是“克蘇魯”，這個名詞來自美國小說家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特所創造的克蘇魯神話，如今是“模樣怪異生物”的代名詞。據說，導演吉爾莫·德爾·托羅本身是一位“克蘇魯”狂熱愛好者，《水形物語》的人魚擁有克蘇魯神話里的模樣，片中反派理查德拔掉自己腐爛的兩根手指等畫面，也時不時彰顯導演的怪誕審美。

仍有積極影響

拓展了電影藝術的豐富性

不過，《水形物語》也非糟糕的電影，對它的批評是放在奧斯卡最佳影片的標準里衡量。

這部電影給中國電影市場帶來的思考，還不止于制作本身。《水形物語》讓一個上了年紀、模樣不美的女性演主角，講述她的愛情，這是一件大膽的事，也是中國電影極少涉獵的，因為，在中國資本和電影人的傳統眼光里，又老又丑的女性怎么能夠吸引觀眾呢？《三塊廣告牌》也是如此。但這樣的電影卻仍然能夠拍出來，并獲得舉足輕重的地位，這是《水形物語》和《三塊廣告牌》在行業內的最大價值——它們拓展了電影藝術的豐富性，肯定了皮囊之外的好演技。

　　從中國觀眾反響來看，盡管《三塊廣告牌》僅在全國藝術電影放映聯盟旗下的少數影院公映，但上座率保持不錯，8.7分的豆瓣得分也屬優秀。而全國所有院線上映的《水形物語》，上映規模遠遠超過《三塊廣告牌》，盡管口碑不及，但首日排片和票房產出目前位于全國亞軍，僅次于商業大片《古墓麗影：源起之戰》，看來，奧斯卡最佳影片的名頭還是頗有號召力。記者黃亞婷